On 31 mayo, 20:32, 0ciOs0 <pedrozqui...***telefonica.net> wrote:
> >Ya te lo pego yo.
>
> Muchas gracias. Lo cuotearé aquí mismo.

Copio la respuesta de Acege:


Aunque no tengo servidor de news, he leído este hilo en Google y,
aprovechando el comentario de Ocioso y que le he dado un segundo
visionado a Indy 4 (la prueba del algodón : El segundo pase ya no
tiene distracciones en plan "¿Y qué pasará ahora?" y permite captar
mejor virtudes y defectos, en cualquier peli) añado algunas cosillas a
lo que ya dije en su momento, que veo ha sido posteado por Azpin en
este hilo.


OJO : SPOILERS DIVERSOS






1/ La mezcla de aventura y CF :


Era esperable siendo Lucas fan irredento de ambos campos (y no es la
primera vez que los fusiona : Star Wars, como toda space opera, es una
mezcla de aventura tradicional con CF). Y como ya he dicho en alguna
parte, me parece de lo más pertinente. No sólo porque, como han dicho
otros, toda la saga de IJ se basa en elementos fantásticos (magia
negra, reliquias con extraños poderes paranormales), sino porque tiene
un profundo significado alegórico. La
CF es precisamente el género que sustituyó a la aventura en las
preferencias del público (sobre todo juvenil) justo a mediados de los
50,
cuando nuestro planeta era ya una aldea global en la que no quedaba
nada romántico, ni épico, ni aventurero por descubrir. A partir de ese
momento la gran aventura humana era la del espacio, y el reino de la
imaginación, la fantasía y la ensoñación quedaba relegado
definitivamente fuera de nuestra atmósfera.

La imagen casi al final de "Calavera", con Indiana Jones de espaldas
en lo alto de un promontorio, con su sombrero, su cazadora y su látigo
al hombro, contemplando como su ambiente natural (los imperios
antiguos, las ciudades olvidadas, los tesoros ocultos) es
destruído en una especie de terremoto por un platillo volante que lo
deja convertido en un erial para salir triunfante por los aires, es la
imagen de despedida no sólo de un héroe, sino también de una era y de
un sentido de la aventura que desaparecería para siempre para conocer
sólo contadas resurrecciones puntuales en el futuro. Es la imagen, en
definitiva, de un relevo temático y generacional : El traspaso del
testigo dominante a un nuevo género (hasta entonces balbuceante) con
sus propios universos, sus propias claves y sus propios héroes. Y que
ese relevo se realice precisamente en un film de Indiana Jones, el
mayor de todos los aventureros, y justamente en un momento ya otoñal
de su vida, adquiere un simbolismo profundamente conmovedor. Algo así
como decir : "Adios, vieja y entrañable aventura clásica, gracias por
llenar nuestras monótonas vidas durante tantos años con el brillo de
tu
magia ; y bienvenida, ciencia-ficción, que ocuparás a partir de ahora
nuestros sueños más audaces".

Indy 4 reafirma así su carácter testamentario dentro de la saga : It
´s the End of the World (of Adventure) as We Know It, que dirían los
REM, y el reposo del guerrero se certifica en la vicaría. Ciertamente,
la ráfaga final y el sombrero rodante pueden interpretarse como un
guiño a una posible continuación, pero yo opino justo lo contrario :
Nos dicen que el Shilabif no heredará el sombrero de su padre, porque
Indiana Jones sólo hay uno y la corona/sombrero de rey de los
aventureros sólo se ajusta a su cabeza ; a los demás les viene grande.
(Menos mal).


2/ La Blanchett :

Me reafirmo tras un segundo pase de la peli en mi apreciación : Es el
gran acierto del reparto. Y como villana no admite parangón en toda la
saga, salvo quizá el de René Belloq. Todos esos nazis de guardarropía
son sólo cabezas cuadradas al servicio de inteligencias mayores,
vulgares matones como el lugarteniente de Irina, típico repartidor/
receptor de hostias en la mejor tradición bondiana. Los villanos
auténticos de IJ son Belloq (el mejor trazado, aunque algo falto de
carisma), Mola Ram (que no mola nada, porque se dedica casi en
exclusiva a salmodiar himnos a grito pelado y hacer transplantes de
corazón a lo vivo) y Walter Donovan /Elsa Schneider, que sólo se
revelan como villanos a media peli y encima han de repartirse plano,
quedando claramente desdibujados y descafeinados.

Irina Spalko no sólo es carismática, sino también inteligente, buena
luchadora (la paliza que le da al niñato es de antología) y
calculadora. No es una vulgar psicópata que se regodea con la tortura,
gracias al cielo, sino un auténtico caudillo militar (hay que ver como
corren sus soldados en cuanto chasquea una orden con la contundencia
de un latigazo) acostumbrada a planificar y pensar, no una máquina de
matar.Desde el principio de la peli (cuando ya tiene a Indy en su
poder) da la impresión de controlar la situación, y cada vez que el
protagonista cree habérsela dado con queso, se la topa respirando en
su nuca, ya sea en el cementerio de Nazca o en la misma Akator. Me
gusta. Obviamente el personaje tiene un aspecto caricaturesco de
"roja de manual", pero también lo tiene Mutt como rocker de manual o
el propio Indy.


3/ La Banda Sonora :

Tras darle unas cuantas vueltas, creo que he sido demasiado injusto
con ella. Lo cierto es que Williams no se ha limitado a vivir de las
rentas, y aunque recupere el tema de Marion y la inevitable "Raiders
March". Los tres nuevos leit-motiv facturados para Indy 4 son el de la
Calavera, misterioso y evocador, el de Mutt, juguetón y colorista, y
el de Irina, que no hubiera quedado mal en "Doctor Zhivago", pero que
es quizá el único fallido de los tres por tener un aire casi elegíaco
que no cuadra en absoluto con el personaje.

Expuestos los pilares de la banda sonora (son los primeros temas del
disco), Williams los trenza en una serie de cortes que oscilan entre
lo facilón ("The Journey a Akator", con una coda horriblemente
folklórica), lo eficaz ("Ants") y lo formidable ("Hidden Treasure and
the City of Gold", con un espectacular crescendo que acompaña al
funcionamiento del obelisco/llave de Akator). Pero el conjunto es más
que digno. Probablemente los mejores temas, como de costumbre en el
Williams más espectacular, son los de acción, "The Jungle Chase", en
el que irrumpen de vez en cuando las impactantes ráfagas percusivas
marca de la casa, y "A Whirl through the Academy", ilustración muy
lograda de la variada paleta orquestal del viejo maestro (hasta
incluye un irónico recuerdo del "Gaudeamus Igitur"). A destacar en el
"Finale", típica recopilación de los leit-motivs principales del film,
una curiosa variación de la "Raiders March" en la parte final tan
llamativa como inesperada.


4 : Indy en los USA :

Sigue pareciéndome un error mayúsculo. La teoría del contraste de Ozzy
no me compensa : Meter a Indiana Jones en un ambiente diferente al
suyo más que contraste produce descafeinamiento, le quita al personaje
todo su aliento épico y le reduce a un contrapunto cómico, lo cual
estaría bien para un secundario (el Connery de "Cruzada", totalmente
fuera de lugar en el torbellino de acción de su hijo), pero no para un
protagonista. Por eso la película gana enteros cuando IJ actúa en su
elemento, el de la ambientación exótica que, entre otras cosas,
permite la apertura a los elementos fantásticos (incluído el platillo)
a diferencia del prosaico ambiente universitario y urbano.


5 : El Prólogo :

Decididamente malo, el peor de los cuatro (y mira que el de "Cruzada"
ya era decepcionante). A nivel de escritura (el plagio de "Velocidad
Terminal" con el reactor por la vía o la ya famosa nevera rozan el
ridículo no por lo increíble, sino por lo caricaturesco, al igual que
la nefasta persecución de vagonetas en el "Templo") y, lo que es más
sorprendente, a nivel técnico : Pocas veces he visto una secuencia de
acción rodada con tal desgana en un maestro como Spielberg (hasta los
latigazos de Ford parecen lentos y artificiales), por no hablar de la
desidia absoluta de Kaminski : Puede que Steven jure que le ordenase
recrear el technicolor de los 50 e imitar la fotografía del excelente
Douglas Slocombe, pero está claro que no lo ha hecho. Toda la imagen
del film tiene un barniz artificial, casi de CGI, indigno de un
profesional de su talla y equiparable a sus peores trabajos para
Spielberg, como "La Terminal".


6 : La Opinión :

Sigue siendo positiva, con reparos y sin entusiasmos. Exactamente
igual que con las dos secuelas anteriores, dicho sea de paso (y sigo
pensando que el "Templo" es la peor de las cuatro pelis de la saga :
La combinación de niño aborrecible, chica gilipollas, ambientación
espeleológica y gore de serie B es letal). Hay momentos buenos y
malos, y eso es todo lo que esperaba (por tercera vez) tras la
constatación de que el "Arca" es una obra maestra irrepetible, como
irrepetible es el momento en el que se gestó y el impacto de un
personaje entonces revolucionario y ahora ya casi cotidiano.

Acege
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