Del cuento breve y sus alrededores (extracto)
Julio Cortázar


(...)
Breve coda sobre los cuentos fantásticos. Primera observación: lo
fantástico como nostalgia. Toda suspensión of disbelief obra como una
tregua en el seco, implacable asedio que el determinismo hace al
hombre. En esa tregua, la nostalgia introduce una variante en la
afirmación de Ortega: hay hombres que en algún momento cesan de ser
ellos y su circunstancia, hay una hora en la que se anhela ser uno
mismo y lo inesperado, uno mismo y el momento en que la puerta que
antes y después da al zaguán se entorna lentamente para dejarnos ver
el prado donde relincha el unicornio.

Segunda observación: lo fantástico exige un desarrollo temporal
ordinario. Su irrupción altera instantáneamente el presente, pero la
puerta que da al zaguán ha sido y será la misma en el pasado y el
futuro. Sólo la alteración momentánea dentro de la regularidad delata
lo fantástico, pero es necesario que lo excepcional pase a ser también
la regla sin desplazar las estructuras ordinarias entre las cuales se
ha insertado. Descubrir en una nube el perfil de Beethoven sería
inquietante si durara diez segundos antes de deshilacharse y volverse
fragata o paloma; su carácter fantástico sólo se afirmaría en caso de
que el perfil de Beethoven siguiera allí mientras el resto de la nubes
se conduce con su desintencionado desorden sempiterno.

En la mala literatura fantástica, los perfiles sobrenaturales suelen
introducirse como cuñas instantáneas y efímeras en la sólida masa de
lo consuetudinario; así, una señora que se ha ganado el odio minucioso
del lector, es meritoriamente estrangulada a último minuto gracias a
una mano fantasmal que entra por la chimenea y se va por la ventana
sin mayores rodeos, aparte de que en esos casos el autor se cree
obligado a proveer una "explicación" a base de antepasados vengativos
o maleficios malayos.

Agrego que la peor literatura de este género es sin embargo la que
opta por el procedimiento inverso, es decir el desplazamiento de lo
temporal ordinario por una especie de "full-time" de lo fantástico,
invadiendo la casi totalidad del escenario con gran despliegue de
cotillón sobrenatural, como en el socorrido modelo de la casa
encantada donde todo rezuma manifestaciones insólitas, desde que el
protagonista hace sonar el aldabón de las primeras frases hasta la
ventana de la bohardilla donde culmina espasmódicamente el relato. En
los dos extremos (insuficiente instalación en la circunstancia
ordinaria, y rechazo casi total de esta última) se peca por
impermeabilidad, se trabaja con materias heterogéneas momentáneamente
vinculadas pero en las que no hay ósmosis, articulación convincente.
El buen lector siente que nada tienen que hacer allí esa mano
estranguladora ni ese caballero que de resultas de una apuesta se
instala para pasar la noche en una tétrica morada.

Este tipo de cuentos que abruma las antologías del género recuerda la
receta de Edward Lear para fabricar un pastel cuyo glorioso nombre he
olvidado: Se toma un cerdo, se lo ata a una estaca y se le pega
violentamente, mientras por otra parte se prepara con diversos
ingredientes una masa cuya cocción sólo se interrumpe para seguir
apaleando al cerdo. Si al cabo de tres días no se ha logrado que la
masa y el cerdo formen un todo homogéneo, puede considerarse que el
pastel es un fracaso, por lo cual se soltará al cerdo y se tirará la
masa a la basura. Que es precisamente lo que hacemos con los cuentos
donde no hay ósmosis, donde lo fantástico y lo habitual se yuxtaponen
sin que nazca el pastel que esperábamos saborear estremecidamente.

Yo estoy con su Rayuela, precisamente. Supongo que es para tener alguna
razón por la que decir luego que no me gusta. Sin embargo, imagina una
historia en que hay una panda de tíos que está tocándose los cojones todo el
día, aunque sea en París, que no dan un palo al agua y que se pasa la vida
exclusivamente preocupada de sus propios pensamientos, escuchar música y
echar un caliqueño de cuando en vez. Y pretender sacar una novela de ahí...

Pues bien, tiene algo que atrapa, al menos a mi. Debe ser su prosa o haberme
vuelto un minimalista en historias.
:-))


"Tony _Jobim Brazil" <milesdavis970***yahoo.com> escribió en el mensaje
news:d29ed13b-6dff-4d7c-80b5-f938609117c4***i7g2000prf.googlegroups.com...
Del cuento breve y sus alrededores (extracto)
Julio Cortázar

Interpretación geométrica de la derivada parcial




Recordemos que la gráfica de representa una superficie . Si , entonces el
punto está sobre la superficie . El plano vertical interseca a la
superficie en la curva (es decir, es la traza de la superficie sobre el
plano . De manera semejante, el plano vertical interseca a la superficie
en la curva . Ambas curvas pasan por el punto .


Observe que la curva es la gráfica de la función de manera que la
pendiente de su recta tangente en el punto es La curva es la gráfica de
la función así que la pendiente de su tangente en el punto es





Tony _Jobim Brazil <milesdavis970***yahoo.com> wrote in news:d29ed13b-6dff-
4d7c-80b5-f938609117c4***i7g2000prf.googlegroups.com:

> Del cuento breve y sus alrededores (extracto)
> Julio Cortázar
>
>
> (...)
> Breve coda sobre los cuentos fantásticos. Primera observación: lo
> fantástico como nostalgia. Toda suspensión of disbelief obra como una
> tregua en el seco, implacable asedio que el determinismo hace al
> hombre. En esa tregua, la nostalgia introduce una variante en la
> afirmación de Ortega: hay hombres que en algún momento cesan de ser
> ellos y su circunstancia, hay una hora en la que se anhela ser uno
> mismo y lo inesperado, uno mismo y el momento en que la puerta que
> antes y después da al zaguán se entorna lentamente para dejarnos ver
> el prado donde relincha el unicornio.
>
> Segunda observación: lo fantástico exige un desarrollo temporal
> ordinario. Su irrupción altera instantáneamente el presente, pero la
> puerta que da al zaguán ha sido y será la misma en el pasado y el
> futuro. Sólo la alteración momentánea dentro de la regularidad delata
> lo fantástico, pero es necesario que lo excepcional pase a ser también
> la regla sin desplazar las estructuras ordinarias entre las cuales se
> ha insertado. Descubrir en una nube el perfil de Beethoven sería
> inquietante si durara diez segundos antes de deshilacharse y volverse
> fragata o paloma; su carácter fantástico sólo se afirmaría en caso de
> que el perfil de Beethoven siguiera allí mientras el resto de la nubes
> se conduce con su desintencionado desorden sempiterno.
>
> En la mala literatura fantástica, los perfiles sobrenaturales suelen
> introducirse como cuñas instantáneas y efímeras en la sólida masa de
> lo consuetudinario; así, una señora que se ha ganado el odio minucioso
> del lector, es meritoriamente estrangulada a último minuto gracias a
> una mano fantasmal que entra por la chimenea y se va por la ventana
> sin mayores rodeos, aparte de que en esos casos el autor se cree
> obligado a proveer una "explicación" a base de antepasados vengativos
> o maleficios malayos.
>
> Agrego que la peor literatura de este género es sin embargo la que
> opta por el procedimiento inverso, es decir el desplazamiento de lo
> temporal ordinario por una especie de "full-time" de lo fantástico,
> invadiendo la casi totalidad del escenario con gran despliegue de
> cotillón sobrenatural, como en el socorrido modelo de la casa
> encantada donde todo rezuma manifestaciones insólitas, desde que el
> protagonista hace sonar el aldabón de las primeras frases hasta la
> ventana de la bohardilla donde culmina espasmódicamente el relato. En
> los dos extremos (insuficiente instalación en la circunstancia
> ordinaria, y rechazo casi total de esta última) se peca por
> impermeabilidad, se trabaja con materias heterogéneas momentáneamente
> vinculadas pero en las que no hay ósmosis, articulación convincente.
> El buen lector siente que nada tienen que hacer allí esa mano
> estranguladora ni ese caballero que de resultas de una apuesta se
> instala para pasar la noche en una tétrica morada.
>
> Este tipo de cuentos que abruma las antologías del género recuerda la
> receta de Edward Lear para fabricar un pastel cuyo glorioso nombre he
> olvidado: Se toma un cerdo, se lo ata a una estaca y se le pega
> violentamente, mientras por otra parte se prepara con diversos
> ingredientes una masa cuya cocción sólo se interrumpe para seguir
> apaleando al cerdo. Si al cabo de tres días no se ha logrado que la
> masa y el cerdo formen un todo homogéneo, puede considerarse que el
> pastel es un fracaso, por lo cual se soltará al cerdo y se tirará la
> masa a la basura. Que es precisamente lo que hacemos con los cuentos
> donde no hay ósmosis, donde lo fantástico y lo habitual se yuxtaponen
> sin que nazca el pastel que esperábamos saborear estremecidamente.
>

La Internacia Tago de la Gepatra Lingvo akiras aldonan signifon en tiu ci
jaro, kiun la Generala Asembleo de Unuigintaj Nacioj deklaris Internacia
Jaro de Lingvoj. Kiel s-ro Koichiro Matsuura, la Generala Direktoro de
Unesko, rimarkas, "en la dauro de kelkaj generacioj, pli ol 50% el la
7000 lingvoj parolataj en la mondo povos malaperi". Nun estas uzata
malpli ol kvarono el ili en lernejoj kaj ciberspaco, kaj la plimulton oni
uzas nur sporade.



"O'Flaherty" <bot-azu***hotmail.com> wrote in
news:frug5h$rj6$1***nsnmrro2-gest.nuria.telefonica-data.net:

> Yo estoy con su Rayuela, precisamente. Supongo que es para tener
> alguna razón por la que decir luego que no me gusta. Sin embargo,
> imagina una historia en que hay una panda de tíos que está tocándose
> los cojones todo el día, aunque sea en París, que no dan un palo al
> agua y que se pasa la vida exclusivamente preocupada de sus propios
> pensamientos, escuchar música y echar un caliqueño de cuando en vez. Y
> pretender sacar una novela de ahí...
>
> Pues bien, tiene algo que atrapa, al menos a mi. Debe ser su prosa o
> haberme vuelto un minimalista en historias.
>:-))
>
>
> "Tony _Jobim Brazil" <milesdavis970***yahoo.com> escribió en el mensaje
> news:d29ed13b-6dff-4d7c-80b5-f938609117c4***i7g2000prf.googlegroups.com..
> . Del cuento breve y sus alrededores (extracto)
> Julio Cortázar
>
>
>
>

* O'Flaherty:

> Pues bien, tiene algo que atrapa, al menos a mi. Debe ser su prosa o haberme
> vuelto un minimalista en historias.
> :-))

Pues si. Pero yo nunca aguanté a La Maga. Y al Oliveira, casi que
tampoco. Pero disfruté ese libro.

"Alb" <jm_larumbeNONONO***yahoo.es> escribió en el mensaje
news:fruh2s$1rl$2***localhost.localdomain...
* O'Flaherty:

> Pues bien, tiene algo que atrapa, al menos a mi. Debe ser su prosa o
> haberme vuelto un minimalista en historias.
> :-))

Pues si. Pero yo nunca aguanté a La Maga. Y al Oliveira, casi que
tampoco. Pero disfruté ese libro.
---

Voy por la parte de allá, porque soy un tradicionalista leyendo, o sea.
Supongo que la parte lacrimógena será la del Rocamadour, pero aún así, tiene
cierta insipidez.

Ah, y el Oliveira es para repatearle los eggs, como al otro.
:-DDDD



"Alb" <jm_larumbeNONONO***yahoo.es> escribió en el mensaje
news:fruh2s$1rl$2***localhost.localdomain...
* O'Flaherty:

> Pues bien, tiene algo que atrapa, al menos a mi. Debe ser su prosa o
> haberme vuelto un minimalista en historias.
> :-))

Pues si. Pero yo nunca aguanté a La Maga. Y al Oliveira, casi que
tampoco. Pero disfruté ese libro.

Europa ekzamen-normigo nun en Esperanto.
En januaro 2007, post kunlaboro inter la Konsilio de Europo, UEA, la reta
iniciato edukado.net kaj Internacia Ligo de Esperantistaj Instruistoj
(ILEI), aperis nova normiga brosuro pri lingvoekzamenado kun la titolo
"La Komuna Europa Referenckadro - pri instruaj kaj taksaj metodoj por la
akiro de modernaj lingvoj". Samtempe la Lingva Departemento de la
Konsilio de Europo en Strasburgo donis permeson por la esperantigo de sia
cefa dokumento pri la temo. La esperanta traduko de la 262-paga cefa
dokumento nun aperis. En la dua duono de la jaro 2008 povos okazi la
unuaj lingvoekzamenoj de ILEI-UEA lau la komuna europa normaro. En la
retpagaro de Konsilio de Europo aperas la referenco al la versio de tiu
dokumento en Esperanto kaj en pluraj lingvoj, kaj ligiloj por ties
elsuto. La dokumento nomigas "R

Alb <jm_larumbeNONONO***yahoo.es> wrote in
news:Xns9A67D7DD71614Alb***193.202.122.105:

> La Internacia Tago de la Gepatra Lingvo akiras aldonan signifon en tiu
> ci jaro, kiun la Generala Asembleo de Unuigintaj Nacioj deklaris
> Internacia Jaro de Lingvoj. Kiel s-ro Koichiro Matsuura, la Generala
> Direktoro de Unesko, rimarkas, "en la dauro de kelkaj generacioj, pli
> ol 50% el la 7000 lingvoj parolataj en la mondo povos malaperi". Nun
> estas uzata malpli ol kvarono el ili en lernejoj kaj ciberspaco, kaj
> la plimulton oni uzas nur sporade.
>
>
>
> "O'Flaherty" <bot-azu***hotmail.com> wrote in
> news:frug5h$rj6$1***nsnmrro2-gest.nuria.telefonica-data.net:
>
>> Yo estoy con su Rayuela, precisamente. Supongo que es para tener
>> alguna razón por la que decir luego que no me gusta. Sin embargo,
>> imagina una historia en que hay una panda de tíos que está tocándose
>> los cojones todo el día, aunque sea en París, que no dan un palo al
>> agua y que se pasa la vida exclusivamente preocupada de sus propios
>> pensamientos, escuchar música y echar un caliqueño de cuando en vez.
>> Y pretender sacar una novela de ahí...
>>
>> Pues bien, tiene algo que atrapa, al menos a mi. Debe ser su prosa o
>> haberme vuelto un minimalista en historias.
>>:-))
>>
>>
>> "Tony _Jobim Brazil" <milesdavis970***yahoo.com> escribió en el mensaje
>> news:d29ed13b-6dff-4d7c-80b5-f938609117c4***i7g2000prf.googlegroups.com.
>> . . Del cuento breve y sus alrededores (extracto)
>> Julio Cortázar
>>
>>
>>
>>
>
>

La interesplena Europa Bulteno n-ro. 65 (Decembro), organo de Europa
Esperanto-Unio, jam estas elsutebla el la jena retadreso, lau pdf formato
(Adobe Acrobat):
http://www.europo.eu/bulteno/1_65.pdf

Interalie oni informas pri inauguro de ekspozicio pri Esperanto en la
Europa Parlamento la 30an de Januaro 2008, pri baldaua starigo de nova
inform-portalo pri nia lingvo lau la titolo "Esperanto aktuale" kaj pri
la sukceso de la instruilo por Esperanto www.lernu.net , kiu atingas ci-
momente 43.000 registritajn uzantojn.


"O'Flaherty" <bot-azu***hotmail.com> wrote in
news:frugup$f$1***nsnmrro2-gest.nuria.telefonica-data.net:

>
> "Alb" <jm_larumbeNONONO***yahoo.es> escribió en el mensaje
> news:fruh2s$1rl$2***localhost.localdomain...
> * O'Flaherty:
>
>> Pues bien, tiene algo que atrapa, al menos a mi. Debe ser su prosa o
>> haberme vuelto un minimalista en historias.
>> :-))
>
> Pues si. Pero yo nunca aguanté a La Maga. Y al Oliveira, casi que
> tampoco. Pero disfruté ese libro.
> ---
>
> Voy por la parte de allá, porque soy un tradicionalista leyendo, o
> sea. Supongo que la parte lacrimógena será la del Rocamadour, pero aún
> así, tiene cierta insipidez.
>
>
>

Observación: si es una función escalar de tres variables su gradiente
esta dado por


Ejemplo 17


Si calcule


Solución


El gradiente está dado por :






"O'Flaherty" <bot-azul***hotmail.com> wrote in
news:Xns9A67D736BB108OFlaherty***193.202.122.105:

> Interpretación geométrica de la derivada parcial
>
>
>
>
> Recordemos que la gráfica de representa una superficie . Si , entonces
> el punto está sobre la superficie . El plano vertical interseca a la
> superficie en la curva (es decir, es la traza de la superficie
> sobre el plano . De manera semejante, el plano vertical interseca a
> la superficie en la curva . Ambas curvas pasan por el punto .
>
>
> Observe que la curva es la gráfica de la función de manera que la
> pendiente de su recta tangente en el punto es La curva es la
> gráfica de la función así que la pendiente de su tangente en el
> punto es
>
>
>
>
>
> Tony _Jobim Brazil <milesdavis970***yahoo.com> wrote in
> news:d29ed13b-6dff-
> 4d7c-80b5-f938609117c4***i7g2000prf.googlegroups.com:
>
>> Del cuento breve y sus alrededores (extracto)
>> Julio Cortázar
>>
>>
>> (...)
>> Breve coda sobre los cuentos fantásticos. Primera observación: lo
>> fantástico como nostalgia. Toda suspensión of disbelief obra como una
>> tregua en el seco, implacable asedio que el determinismo hace al
>> hombre. En esa tregua, la nostalgia introduce una variante en la
>> afirmación de Ortega: hay hombres que en algún momento cesan de ser
>> ellos y su circunstancia, hay una hora en la que se anhela ser uno
>> mismo y lo inesperado, uno mismo y el momento en que la puerta que
>> antes y después da al zaguán se entorna lentamente para dejarnos ver
>> el prado donde relincha el unicornio.
>>
>> Segunda observación: lo fantástico exige un desarrollo temporal
>> ordinario. Su irrupción altera instantáneamente el presente, pero la
>> puerta que da al zaguán ha sido y será la misma en el pasado y el
>> futuro. Sólo la alteración momentánea dentro de la regularidad delata
>> lo fantástico, pero es necesario que lo excepcional pase a ser
>> también la regla sin desplazar las estructuras ordinarias entre las
>> cuales se ha insertado. Descubrir en una nube el perfil de Beethoven
>> sería inquietante si durara diez segundos antes de deshilacharse y
>> volverse fragata o paloma; su carácter fantástico sólo se afirmaría
>> en caso de que el perfil de Beethoven siguiera allí mientras el resto
>> de la nubes se conduce con su desintencionado desorden sempiterno.
>>
>> En la mala literatura fantástica, los perfiles sobrenaturales suelen
>> introducirse como cuñas instantáneas y efímeras en la sólida masa de
>> lo consuetudinario; así, una señora que se ha ganado el odio
>> minucioso del lector, es meritoriamente estrangulada a último minuto
>> gracias a una mano fantasmal que entra por la chimenea y se va por la
>> ventana sin mayores rodeos, aparte de que en esos casos el autor se
>> cree obligado a proveer una "explicación" a base de antepasados
>> vengativos o maleficios malayos.
>>
>> Agrego que la peor literatura de este género es sin embargo la que
>> opta por el procedimiento inverso, es decir el desplazamiento de lo
>> temporal ordinario por una especie de "full-time" de lo fantástico,
>> invadiendo la casi totalidad del escenario con gran despliegue de
>> cotillón sobrenatural, como en el socorrido modelo de la casa
>> encantada donde todo rezuma manifestaciones insólitas, desde que el
>> protagonista hace sonar el aldabón de las primeras frases hasta la
>> ventana de la bohardilla donde culmina espasmódicamente el relato. En
>> los dos extremos (insuficiente instalación en la circunstancia
>> ordinaria, y rechazo casi total de esta última) se peca por
>> impermeabilidad, se trabaja con materias heterogéneas momentáneamente
>> vinculadas pero en las que no hay ósmosis, articulación convincente.
>> El buen lector siente que nada tienen que hacer allí esa mano
>> estranguladora ni ese caballero que de resultas de una apuesta se
>> instala para pasar la noche en una tétrica morada.
>>
>> Este tipo de cuentos que abruma las antologías del género recuerda la
>> receta de Edward Lear para fabricar un pastel cuyo glorioso nombre he
>> olvidado: Se toma un cerdo, se lo ata a una estaca y se le pega
>> violentamente, mientras por otra parte se prepara con diversos
>> ingredientes una masa cuya cocción sólo se interrumpe para seguir
>> apaleando al cerdo. Si al cabo de tres días no se ha logrado que la
>> masa y el cerdo formen un todo homogéneo, puede considerarse que el
>> pastel es un fracaso, por lo cual se soltará al cerdo y se tirará la
>> masa a la basura. Que es precisamente lo que hacemos con los cuentos
>> donde no hay ósmosis, donde lo fantástico y lo habitual se yuxtaponen
>> sin que nazca el pastel que esperábamos saborear estremecidamente.
>>
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