Como sus fanáticos lectores saben de sobra, Henry James fue un novelista
de aristócratas perversos e ingenuas millonarias. Figuraban, cada cual,
a la vieja Europa y los juveniles EEUU como dos órdenes morales
adversos. Las cándidas millonarias de Boston ignoraban las fosas de
corrupción que daban lustre a un conde italiano o a un lord inglés y
caían en sus simas como corderillas. Esto explica el éxito de películas
como La copa de oro o Las alas de la paloma, adaptadas de sus novelas
más herméticas.

Sin embargo, James también escribió un novelón, titulado La princesa
Casamassima, sobre un asunto entonces tempestivo: el terrorismo
nihilista. Dada la escasa familiaridad de James con el socialismo
asesino, los terroristas de su novela son estupendos: una bellísima
princesa siciliana y el hijo bastardo del mayor título de la cámara de
los Lores. Algo así como escribir una novela de toreros con protagonista
japonés.

Me maravilla la desvergüenza de los grandes clásicos, su seguridad, su
aplomo. Hay novelas de Baroja en las que un grupo de haraganes que se
reúne todos los días en una tasca madrileña decide irse a Rusia para
cambiar de aires. El siguiente capítulo comienza con los mismos
discutiendo de política en un café de Moscú. Baroja le da un toque
realista poniéndolos a todos en camiseta de felpa, jersey de nudos y
gorrilla de lana.

Ese desparpajo sería hoy imposible. Sin un conocimiento de primera mano
de los escenarios y los personajes, no hay quien coloque una línea. La
gente se sabe el íntegro registro psicológico y hasta los más recónditos
rincones del globo, de Mogadiscio a Ulan Bator, gracias a la tele y a
los seriales de enfermeras. Ya no se puede dar gato por liebre.
De ahí que para narrar algo imaginativo y turbador haya que recurrir a
los tiranosaurios, el código de la Magdala, los brujos impúberes, las
pitonisas caldeas, o las momias. El espacio está ya tan domesticado como
un colosal Benidorm. Sólo en el tiempo, esa jungla inacabable, quedan
pozas salvajes en donde la fantasía puede retozar y darse un chombo.


Dificultades para contar cuentos
FÉLIX DE AZÚA

http://www.elboomeran.com/blog-post/...ificultades-pa
ra-contar-cuentos/

jorfasan wrote:
> Como sus fanáticos lectores saben de sobra, Henry James fue un
> novelista de aristócratas perversos e ingenuas millonarias.
> Figuraban, cada cual, a la vieja Europa y los juveniles EEUU como dos
> órdenes morales adversos. Las cándidas millonarias de Boston
> ignoraban las fosas de corrupción que daban lustre a un conde
> italiano o a un lord inglés y caían en sus simas como corderillas.
> Esto explica el éxito de películas como La copa de oro o Las alas de
> la paloma, adaptadas de sus novelas más herméticas.
>
> Sin embargo, James también escribió un novelón, titulado La princesa
> Casamassima, sobre un asunto entonces tempestivo: el terrorismo
> nihilista. Dada la escasa familiaridad de James con el socialismo
> asesino, los terroristas de su novela son estupendos: una bellísima
> princesa siciliana y el hijo bastardo del mayor título de la cámara de
> los Lores. Algo así como escribir una novela de toreros con
> protagonista japonés.
>
> Me maravilla la desvergüenza de los grandes clásicos, su seguridad, su
> aplomo. Hay novelas de Baroja en las que un grupo de haraganes que se
> reúne todos los días en una tasca madrileña decide irse a Rusia para
> cambiar de aires. El siguiente capítulo comienza con los mismos
> discutiendo de política en un café de Moscú. Baroja le da un toque
> realista poniéndolos a todos en camiseta de felpa, jersey de nudos y
> gorrilla de lana.
>
> Ese desparpajo sería hoy imposible. Sin un conocimiento de primera
> mano de los escenarios y los personajes, no hay quien coloque una
> línea. La gente se sabe el íntegro registro psicológico y hasta los
> más recónditos rincones del globo, de Mogadiscio a Ulan Bator,
> gracias a la tele y a los seriales de enfermeras. Ya no se puede dar
> gato por liebre.
> De ahí que para narrar algo imaginativo y turbador haya que recurrir a
> los tiranosaurios, el código de la Magdala, los brujos impúberes, las
> pitonisas caldeas, o las momias. El espacio está ya tan domesticado
> como un colosal Benidorm. Sólo en el tiempo, esa jungla inacabable,
> quedan pozas salvajes en donde la fantasía puede retozar y darse un
> chombo.
>
>
> Dificultades para contar cuentos
> FÉLIX DE AZÚA
>
> http://www.elboomeran.com/blog-post/...ontar-cuentos/
>
Cierto lo que se dice en el artículo. Un escritor que no haya vivido la
pobreza, no podrá escribir sobre la pobreza, a no ser que sus lectores
tampoco la hayan vivido. Y así con cualquier tema. Yo veo en esto la razón
del abandono de la lectura de muchos libros una vez comenzados. Ni las
situaciones, ni los personajes cuadran con lo que el lector pueda conocer
sobre el ambiente descrito. O lo que el lector, si lo desconoce, espere por
lo que ha leído previamente, que esa es otra. Por eso, me imagino, las
grandes editoriales financian años de investigación a un escritor ya
reconocido, para asegurarse de que el nuevo libro no será un bluff. Empápate
bien sobre lo que vas a escribir, le dicen.

Yo personalmente aprecio mucho más un relato autobiográfico o sobre algún
hecho vivido por el autor, escrito en palabras llanas, que un libro de
imaginación, donde es imposible entender claramente las motivaciones y
situaciones.

Saludos,
Bubi,

jorfasan wrote:
> Como sus fanáticos lectores saben de sobra, Henry James fue un
> novelista de aristócratas perversos e ingenuas millonarias.
> Figuraban, cada cual, a la vieja Europa y los juveniles EEUU como dos
> órdenes morales adversos. Las cándidas millonarias de Boston
> ignoraban las fosas de corrupción que daban lustre a un conde
> italiano o a un lord inglés y caían en sus simas como corderillas.
> Esto explica el éxito de películas como La copa de oro o Las alas de
> la paloma, adaptadas de sus novelas más herméticas.
>
> Sin embargo, James también escribió un novelón, titulado La princesa
> Casamassima, sobre un asunto entonces tempestivo: el terrorismo
> nihilista. Dada la escasa familiaridad de James con el socialismo
> asesino, los terroristas de su novela son estupendos: una bellísima
> princesa siciliana y el hijo bastardo del mayor título de la cámara de
> los Lores. Algo así como escribir una novela de toreros con
> protagonista japonés.
>
> Me maravilla la desvergüenza de los grandes clásicos, su seguridad, su
> aplomo. Hay novelas de Baroja en las que un grupo de haraganes que se
> reúne todos los días en una tasca madrileña decide irse a Rusia para
> cambiar de aires. El siguiente capítulo comienza con los mismos
> discutiendo de política en un café de Moscú. Baroja le da un toque
> realista poniéndolos a todos en camiseta de felpa, jersey de nudos y
> gorrilla de lana.
>
> Ese desparpajo sería hoy imposible. Sin un conocimiento de primera
> mano de los escenarios y los personajes, no hay quien coloque una
> línea. La gente se sabe el íntegro registro psicológico y hasta los
> más recónditos rincones del globo, de Mogadiscio a Ulan Bator,
> gracias a la tele y a los seriales de enfermeras. Ya no se puede dar
> gato por liebre.
> De ahí que para narrar algo imaginativo y turbador haya que recurrir a
> los tiranosaurios, el código de la Magdala, los brujos impúberes, las
> pitonisas caldeas, o las momias. El espacio está ya tan domesticado
> como un colosal Benidorm. Sólo en el tiempo, esa jungla inacabable,
> quedan pozas salvajes en donde la fantasía puede retozar y darse un
> chombo.
>
>
> Dificultades para contar cuentos
> FÉLIX DE AZÚA
>
> http://www.elboomeran.com/blog-post/...ontar-cuentos/
>
Cierto lo que se dice en el artículo. Un escritor que no haya vivido la
pobreza, no podrá escribir sobre la pobreza, a no ser que sus lectores
tampoco la hayan vivido. Y así con cualquier tema. Yo veo en esto la razón
del abandono de la lectura de muchos libros una vez comenzados. Ni las
situaciones, ni los personajes cuadran con lo que el lector pueda conocer
sobre el ambiente descrito. O lo que el lector, si lo desconoce, espere por
lo que ha leído previamente, que esa es otra. Por eso, me imagino, las
grandes editoriales financian años de investigación a un escritor ya
reconocido, para asegurarse de que el nuevo libro no será un bluff. Empápate
bien sobre lo que vas a escribir, le dicen.

Yo personalmente aprecio mucho más un relato autobiográfico o sobre algún
hecho vivido por el autor, escrito en palabras llanas, que un libro de
imaginación, donde es imposible entender claramente las motivaciones y
situaciones.

Saludos,
Bubi,

On 2 sep, 20:30, "Bubi" <mal...***bioko.ge> wrote:
> jorfasan wrote:
> > Como sus fanáticos lectores saben de sobra, Henry James fue un
> > novelista de aristócratas perversos e ingenuas millonarias.
> > Figuraban, cada cual, a la vieja Europa y los juveniles EEUU como dos
> > órdenes morales adversos. Las cándidas millonarias de Boston
> > ignoraban las fosas de corrupción que daban lustre a un conde
> > italiano o a un lord inglés y caían en sus simas como corderillas.
> > Esto explica el éxito de películas como La copa de oro o Las alas de
> > la paloma, adaptadas de sus novelas más herméticas.
>
> > Sin embargo, James también escribió un novelón, titulado La princesa
> > Casamassima, sobre un asunto entonces tempestivo: el terrorismo
> > nihilista. Dada la escasa familiaridad de James con el socialismo
> > asesino, los terroristas de su novela son estupendos: una bellísima
> > princesa siciliana y el hijo bastardo del mayor título de la cámarade
> > los Lores. Algo así como escribir una novela de toreros con
> > protagonista japonés.
>
> > Me maravilla la desvergüenza de los grandes clásicos, su seguridad,su
> > aplomo. Hay novelas de Baroja en las que un grupo de haraganes que se
> > reúne todos los días en una tasca madrileña decide irse a Rusia para
> > cambiar de aires. El siguiente capítulo comienza con los mismos
> > discutiendo de política en un café de Moscú. Baroja le da un toque
> > realista poniéndolos a todos en camiseta de felpa, jersey de nudos y
> > gorrilla de lana.
>
> > Ese desparpajo sería hoy imposible. Sin un conocimiento de primera
> > mano de los escenarios y los personajes, no hay quien coloque una
> > línea. La gente se sabe el íntegro registro psicológico y hasta los
> > más recónditos rincones del globo, de Mogadiscio a Ulan Bator,
> > gracias a la tele y a los seriales de enfermeras. Ya no se puede dar
> > gato por liebre.
> > De ahí que para narrar algo imaginativo y turbador haya que recurrir a
> > los tiranosaurios, el código de la Magdala, los brujos impúberes, las
> > pitonisas caldeas, o las momias. El espacio está ya tan domesticado
> > como un colosal Benidorm. Sólo en el tiempo, esa jungla inacabable,
> > quedan pozas salvajes en donde la fantasía puede retozar y darse un
> > chombo.
>
> > Dificultades para contar cuentos
> > FÉLIX DE AZÚA
>
> >http://www.elboomeran.com/blog-post/...a/dificultades...
>
> Cierto lo que se dice en el artículo. Un escritor que no haya vivido la
> pobreza, no podrá escribir sobre la pobreza, a no ser que sus lectores
> tampoco la hayan vivido. Y así con cualquier tema. Yo veo en esto la razón
> del abandono de la lectura de muchos libros una vez comenzados. Ni las
> situaciones, ni los personajes cuadran con lo que el lector pueda conocer
> sobre el ambiente descrito. O lo que el lector, si lo desconoce, espere por
> lo que ha leído previamente, que esa es otra. Por eso, me imagino, las
> grandes editoriales financian años de investigación a un escritor ya
> reconocido, para asegurarse de que el nuevo libro no será un bluff. Empápate
> bien sobre lo que vas a escribir, le dicen.
>
> Yo personalmente aprecio mucho más un relato autobiográfico o sobre algún
> hecho vivido por el autor, escrito en palabras llanas, que un libro de
> imaginación, donde es imposible entender claramente las motivaciones y
> situaciones.
>
> Saludos,
> Bubi,

opino lo mismo.
Me he tropezado con historias que no me parecían tener la menor
verosimilitud.
Hay un dicho un poco cabroncete,

Un autor no puede ser más estúpido que sus lectores.

Impresionado con esta frase genial, mi hija me replicó,

un autor no puede tener mucha más inteligencia que los lectores.

Efectivamente. Debe haber cierta aproximación a nivel intelectual
entre la obra y el lector.
Si una obra es demasiado compleja para cierto lector, este no podrá
leerla.
Y si la obra le parece una estupidez, cosa corriente, pues el lector
abandona.

Leí cierto día una entrevista que le hicieron al tal Grisham. El
periodista le preguntó, si tenía algún secreto para tener tanto
éxito. El autor dejó al periodista con la boca abierta al decir, "no
puedes llamar ignorante a los lectores."
-- ¿Cómo? ¿Cómo se le puede llamar ignorante a un lector?
-- Si un lector se encuentra con la palabra "verecundia" y se da
cuenta, se va a sentir mal.
-- ¿Y por qué se va a sentir mal?
-- Porque no sabe lo que significa. Un incidente así, puede pasar
inadvertido, pero si persistes en usar palabras raras, ese novela
tiene muchas posibilidades de acabar en el cubo de la basura.

leopoldo

On 2 sep, 20:30, "Bubi" <mal...***bioko.ge> wrote:
> jorfasan wrote:
> > Como sus fanáticos lectores saben de sobra, Henry James fue un
> > novelista de aristócratas perversos e ingenuas millonarias.
> > Figuraban, cada cual, a la vieja Europa y los juveniles EEUU como dos
> > órdenes morales adversos. Las cándidas millonarias de Boston
> > ignoraban las fosas de corrupción que daban lustre a un conde
> > italiano o a un lord inglés y caían en sus simas como corderillas.
> > Esto explica el éxito de películas como La copa de oro o Las alas de
> > la paloma, adaptadas de sus novelas más herméticas.
>
> > Sin embargo, James también escribió un novelón, titulado La princesa
> > Casamassima, sobre un asunto entonces tempestivo: el terrorismo
> > nihilista. Dada la escasa familiaridad de James con el socialismo
> > asesino, los terroristas de su novela son estupendos: una bellísima
> > princesa siciliana y el hijo bastardo del mayor título de la cámarade
> > los Lores. Algo así como escribir una novela de toreros con
> > protagonista japonés.
>
> > Me maravilla la desvergüenza de los grandes clásicos, su seguridad,su
> > aplomo. Hay novelas de Baroja en las que un grupo de haraganes que se
> > reúne todos los días en una tasca madrileña decide irse a Rusia para
> > cambiar de aires. El siguiente capítulo comienza con los mismos
> > discutiendo de política en un café de Moscú. Baroja le da un toque
> > realista poniéndolos a todos en camiseta de felpa, jersey de nudos y
> > gorrilla de lana.
>
> > Ese desparpajo sería hoy imposible. Sin un conocimiento de primera
> > mano de los escenarios y los personajes, no hay quien coloque una
> > línea. La gente se sabe el íntegro registro psicológico y hasta los
> > más recónditos rincones del globo, de Mogadiscio a Ulan Bator,
> > gracias a la tele y a los seriales de enfermeras. Ya no se puede dar
> > gato por liebre.
> > De ahí que para narrar algo imaginativo y turbador haya que recurrir a
> > los tiranosaurios, el código de la Magdala, los brujos impúberes, las
> > pitonisas caldeas, o las momias. El espacio está ya tan domesticado
> > como un colosal Benidorm. Sólo en el tiempo, esa jungla inacabable,
> > quedan pozas salvajes en donde la fantasía puede retozar y darse un
> > chombo.
>
> > Dificultades para contar cuentos
> > FÉLIX DE AZÚA
>
> >http://www.elboomeran.com/blog-post/...a/dificultades...
>
> Cierto lo que se dice en el artículo. Un escritor que no haya vivido la
> pobreza, no podrá escribir sobre la pobreza, a no ser que sus lectores
> tampoco la hayan vivido. Y así con cualquier tema. Yo veo en esto la razón
> del abandono de la lectura de muchos libros una vez comenzados. Ni las
> situaciones, ni los personajes cuadran con lo que el lector pueda conocer
> sobre el ambiente descrito. O lo que el lector, si lo desconoce, espere por
> lo que ha leído previamente, que esa es otra. Por eso, me imagino, las
> grandes editoriales financian años de investigación a un escritor ya
> reconocido, para asegurarse de que el nuevo libro no será un bluff. Empápate
> bien sobre lo que vas a escribir, le dicen.
>
> Yo personalmente aprecio mucho más un relato autobiográfico o sobre algún
> hecho vivido por el autor, escrito en palabras llanas, que un libro de
> imaginación, donde es imposible entender claramente las motivaciones y
> situaciones.
>
> Saludos,
> Bubi,

opino lo mismo.
Me he tropezado con historias que no me parecían tener la menor
verosimilitud.
Hay un dicho un poco cabroncete,

Un autor no puede ser más estúpido que sus lectores.

Impresionado con esta frase genial, mi hija me replicó,

un autor no puede tener mucha más inteligencia que los lectores.

Efectivamente. Debe haber cierta aproximación a nivel intelectual
entre la obra y el lector.
Si una obra es demasiado compleja para cierto lector, este no podrá
leerla.
Y si la obra le parece una estupidez, cosa corriente, pues el lector
abandona.

Leí cierto día una entrevista que le hicieron al tal Grisham. El
periodista le preguntó, si tenía algún secreto para tener tanto
éxito. El autor dejó al periodista con la boca abierta al decir, "no
puedes llamar ignorante a los lectores."
-- ¿Cómo? ¿Cómo se le puede llamar ignorante a un lector?
-- Si un lector se encuentra con la palabra "verecundia" y se da
cuenta, se va a sentir mal.
-- ¿Y por qué se va a sentir mal?
-- Porque no sabe lo que significa. Un incidente así, puede pasar
inadvertido, pero si persistes en usar palabras raras, ese novela
tiene muchas posibilidades de acabar en el cubo de la basura.

leopoldo

Bien, bien, pero digo yo, que no ando en los secretillos del mundo
literario hispano; ¿quién goza de más renombre, el gran Pío o el seco
y aburrido Félix de Azúa?. No digo quién es más leído porque creoque
pocos especialistas abren aún esos volúmenes lo que nada dice de la
calidad literaria de los nombrados sino de el desapego por la lectura.
Eso sí; yo leí, lo que leí, del gran Pío tras recorrer librerías de
viejo y ¿Austral? en cambio a don Félix cuando el azar lo trajo a mis
costas.

Resepcto de que haya quién deja de leer por la recurrencia de palabras
que desconoce hay mucho para decir. El ejemplo traído se debe referir
a gente de raleada cultura, de esas que ignora si el epílogo está al
frente o al final,del libro, o sea esos negaditos que carecen de
diccionario enciclopédico o de uno común de la RAE. Porque un lector
común cuando encuentra una palabra desocnocida no hace ningún respingo
sino que continúa la lectura atribuyéndole un significado a la palabra
"nueva" en función del sentido del contexto. Y es este caso no nos
pongamos a discutir si los ignorantes por pereza deben sr protegidos
de tal suerte que los escritores deban cambiar sus hábitos en su
beneficio..

Otro sí; el tema de los escritores que se documentan durante tres años
para escribir un tratado sobre las ventajas dietéticas de la leche
cruda pasteurizada, ofrecida en sachets de cartón blando me parece
bastante estúpido. Si los editores son los que exigen tal
documentacion estamos hablando de los más negados respecto de la
cultura del libro. Es que ahora los editores son especímenes
doctorados en marquetin que creen que los libros se venden con el
mismo criterio que una ristra de chorizos. Viendo los libros que
editan, su preferencia por las biografías, el ensayo, la novela basada
en hechos reales de lo único que nos ocupamos es de la imbecilidad de
los nuevos editores. Es que aquel que prefiere leer obras documentadas
en vez del fruto de la imaginación desconoce la literatura, su
historia y el venero de la imaginación humana: Lo menos que habría que
decirles es que los escritres muy a menuro se adelantaron a los
técnicos.y a los científicos en la predicción de sucesos o en el
invento de adminículos. "Eureka" de Edgar Alan Poe es más de un
sentido preanuncia las teorías de Einstein.

Estos adelantados que despotrican contra la imaginación son los
precursores de una época opaca, estéril, manejada por los hechos del
hombre y por los echos de la naturaleza, encadenados a la realidad,
privados de ideologías. Si algo debiera bastar para darme la razón es
leer la novelística contemporánea, ramplona, armada sobre moldes
universales, mero comentario de la realidad.

Sería bueno conocer la opinatio de JLM sobre el particular dado que él
debe ser el más infomado sobre la formación, informacion y virtudes de
los sres. editores y la calidad de la novelística al uso..

Misa ludos y me alejo para no leer las diatribas que se seguirán,
porque es.humanidades.literatura se estrá trasnformando en una secta,
o en un gremio encerrado entre iguales y similares, defendiéndose unos
a otros para no oxigenar sus convicciones.

Abraxos PacoZ.


On 2 sep, 16:30, "Bubi" <mal...***bioko.ge> wrote:
> jorfasan wrote:
> > Como sus fanáticos lectores saben de sobra, Henry James fue un
> > novelista de aristócratas perversos e ingenuas millonarias.
> > Figuraban, cada cual, a la vieja Europa y los juveniles EEUU como dos
> > órdenes morales adversos. Las cándidas millonarias de Boston
> > ignoraban las fosas de corrupción que daban lustre a un conde
> > italiano o a un lord inglés y caían en sus simas como corderillas.
> > Esto explica el éxito de películas como La copa de oro o Las alas de
> > la paloma, adaptadas de sus novelas más herméticas.
>
> > Sin embargo, James también escribió un novelón, titulado La princesa
> > Casamassima, sobre un asunto entonces tempestivo: el terrorismo
> > nihilista. Dada la escasa familiaridad de James con el socialismo
> > asesino, los terroristas de su novela son estupendos: una bellísima
> > princesa siciliana y el hijo bastardo del mayor título de la cámarade
> > los Lores. Algo así como escribir una novela de toreros con
> > protagonista japonés.
>
> > Me maravilla la desvergüenza de los grandes clásicos, su seguridad,su
> > aplomo. Hay novelas de Baroja en las que un grupo de haraganes que se
> > reúne todos los días en una tasca madrileña decide irse a Rusia para
> > cambiar de aires. El siguiente capítulo comienza con los mismos
> > discutiendo de política en un café de Moscú. Baroja le da un toque
> > realista poniéndolos a todos en camiseta de felpa, jersey de nudos y
> > gorrilla de lana.
>
> > Ese desparpajo sería hoy imposible. Sin un conocimiento de primera
> > mano de los escenarios y los personajes, no hay quien coloque una
> > línea. La gente se sabe el íntegro registro psicológico y hasta los
> > más recónditos rincones del globo, de Mogadiscio a Ulan Bator,
> > gracias a la tele y a los seriales de enfermeras. Ya no se puede dar
> > gato por liebre.
> > De ahí que para narrar algo imaginativo y turbador haya que recurrir a
> > los tiranosaurios, el código de la Magdala, los brujos impúberes, las
> > pitonisas caldeas, o las momias. El espacio está ya tan domesticado
> > como un colosal Benidorm. Sólo en el tiempo, esa jungla inacabable,
> > quedan pozas salvajes en donde la fantasía puede retozar y darse un
> > chombo.
>
> > Dificultades para contar cuentos
> > FÉLIX DE AZÚA
>
> >http://www.elboomeran.com/blog-post/...a/dificultades...
>
> Cierto lo que se dice en el artículo. Un escritor que no haya vivido la
> pobreza, no podrá escribir sobre la pobreza, a no ser que sus lectores
> tampoco la hayan vivido. Y así con cualquier tema. Yo veo en esto la razón
> del abandono de la lectura de muchos libros una vez comenzados. Ni las
> situaciones, ni los personajes cuadran con lo que el lector pueda conocer
> sobre el ambiente descrito. O lo que el lector, si lo desconoce, espere por
> lo que ha leído previamente, que esa es otra. Por eso, me imagino, las
> grandes editoriales financian años de investigación a un escritor ya
> reconocido, para asegurarse de que el nuevo libro no será un bluff. Empápate
> bien sobre lo que vas a escribir, le dicen.
>
> Yo personalmente aprecio mucho más un relato autobiográfico o sobre algún
> hecho vivido por el autor, escrito en palabras llanas, que un libro de
> imaginación, donde es imposible entender claramente las motivaciones y
> situaciones.
>
> Saludos,
> Bubi,- Ocultar texto de la cita -
>
> - Mostrar texto de la cita -

Bien, bien, pero digo yo, que no ando en los secretillos del mundo
literario hispano; ¿quién goza de más renombre, el gran Pío o el seco
y aburrido Félix de Azúa?. No digo quién es más leído porque creoque
pocos especialistas abren aún esos volúmenes lo que nada dice de la
calidad literaria de los nombrados sino de el desapego por la lectura.
Eso sí; yo leí, lo que leí, del gran Pío tras recorrer librerías de
viejo y ¿Austral? en cambio a don Félix cuando el azar lo trajo a mis
costas.

Resepcto de que haya quién deja de leer por la recurrencia de palabras
que desconoce hay mucho para decir. El ejemplo traído se debe referir
a gente de raleada cultura, de esas que ignora si el epílogo está al
frente o al final,del libro, o sea esos negaditos que carecen de
diccionario enciclopédico o de uno común de la RAE. Porque un lector
común cuando encuentra una palabra desocnocida no hace ningún respingo
sino que continúa la lectura atribuyéndole un significado a la palabra
"nueva" en función del sentido del contexto. Y es este caso no nos
pongamos a discutir si los ignorantes por pereza deben sr protegidos
de tal suerte que los escritores deban cambiar sus hábitos en su
beneficio..

Otro sí; el tema de los escritores que se documentan durante tres años
para escribir un tratado sobre las ventajas dietéticas de la leche
cruda pasteurizada, ofrecida en sachets de cartón blando me parece
bastante estúpido. Si los editores son los que exigen tal
documentacion estamos hablando de los más negados respecto de la
cultura del libro. Es que ahora los editores son especímenes
doctorados en marquetin que creen que los libros se venden con el
mismo criterio que una ristra de chorizos. Viendo los libros que
editan, su preferencia por las biografías, el ensayo, la novela basada
en hechos reales de lo único que nos ocupamos es de la imbecilidad de
los nuevos editores. Es que aquel que prefiere leer obras documentadas
en vez del fruto de la imaginación desconoce la literatura, su
historia y el venero de la imaginación humana: Lo menos que habría que
decirles es que los escritres muy a menuro se adelantaron a los
técnicos.y a los científicos en la predicción de sucesos o en el
invento de adminículos. "Eureka" de Edgar Alan Poe es más de un
sentido preanuncia las teorías de Einstein.

Estos adelantados que despotrican contra la imaginación son los
precursores de una época opaca, estéril, manejada por los hechos del
hombre y por los echos de la naturaleza, encadenados a la realidad,
privados de ideologías. Si algo debiera bastar para darme la razón es
leer la novelística contemporánea, ramplona, armada sobre moldes
universales, mero comentario de la realidad.

Sería bueno conocer la opinatio de JLM sobre el particular dado que él
debe ser el más infomado sobre la formación, informacion y virtudes de
los sres. editores y la calidad de la novelística al uso..

Misa ludos y me alejo para no leer las diatribas que se seguirán,
porque es.humanidades.literatura se estrá trasnformando en una secta,
o en un gremio encerrado entre iguales y similares, defendiéndose unos
a otros para no oxigenar sus convicciones.

Abraxos PacoZ.


On 2 sep, 16:30, "Bubi" <mal...***bioko.ge> wrote:
> jorfasan wrote:
> > Como sus fanáticos lectores saben de sobra, Henry James fue un
> > novelista de aristócratas perversos e ingenuas millonarias.
> > Figuraban, cada cual, a la vieja Europa y los juveniles EEUU como dos
> > órdenes morales adversos. Las cándidas millonarias de Boston
> > ignoraban las fosas de corrupción que daban lustre a un conde
> > italiano o a un lord inglés y caían en sus simas como corderillas.
> > Esto explica el éxito de películas como La copa de oro o Las alas de
> > la paloma, adaptadas de sus novelas más herméticas.
>
> > Sin embargo, James también escribió un novelón, titulado La princesa
> > Casamassima, sobre un asunto entonces tempestivo: el terrorismo
> > nihilista. Dada la escasa familiaridad de James con el socialismo
> > asesino, los terroristas de su novela son estupendos: una bellísima
> > princesa siciliana y el hijo bastardo del mayor título de la cámarade
> > los Lores. Algo así como escribir una novela de toreros con
> > protagonista japonés.
>
> > Me maravilla la desvergüenza de los grandes clásicos, su seguridad,su
> > aplomo. Hay novelas de Baroja en las que un grupo de haraganes que se
> > reúne todos los días en una tasca madrileña decide irse a Rusia para
> > cambiar de aires. El siguiente capítulo comienza con los mismos
> > discutiendo de política en un café de Moscú. Baroja le da un toque
> > realista poniéndolos a todos en camiseta de felpa, jersey de nudos y
> > gorrilla de lana.
>
> > Ese desparpajo sería hoy imposible. Sin un conocimiento de primera
> > mano de los escenarios y los personajes, no hay quien coloque una
> > línea. La gente se sabe el íntegro registro psicológico y hasta los
> > más recónditos rincones del globo, de Mogadiscio a Ulan Bator,
> > gracias a la tele y a los seriales de enfermeras. Ya no se puede dar
> > gato por liebre.
> > De ahí que para narrar algo imaginativo y turbador haya que recurrir a
> > los tiranosaurios, el código de la Magdala, los brujos impúberes, las
> > pitonisas caldeas, o las momias. El espacio está ya tan domesticado
> > como un colosal Benidorm. Sólo en el tiempo, esa jungla inacabable,
> > quedan pozas salvajes en donde la fantasía puede retozar y darse un
> > chombo.
>
> > Dificultades para contar cuentos
> > FÉLIX DE AZÚA
>
> >http://www.elboomeran.com/blog-post/...a/dificultades...
>
> Cierto lo que se dice en el artículo. Un escritor que no haya vivido la
> pobreza, no podrá escribir sobre la pobreza, a no ser que sus lectores
> tampoco la hayan vivido. Y así con cualquier tema. Yo veo en esto la razón
> del abandono de la lectura de muchos libros una vez comenzados. Ni las
> situaciones, ni los personajes cuadran con lo que el lector pueda conocer
> sobre el ambiente descrito. O lo que el lector, si lo desconoce, espere por
> lo que ha leído previamente, que esa es otra. Por eso, me imagino, las
> grandes editoriales financian años de investigación a un escritor ya
> reconocido, para asegurarse de que el nuevo libro no será un bluff. Empápate
> bien sobre lo que vas a escribir, le dicen.
>
> Yo personalmente aprecio mucho más un relato autobiográfico o sobre algún
> hecho vivido por el autor, escrito en palabras llanas, que un libro de
> imaginación, donde es imposible entender claramente las motivaciones y
> situaciones.
>
> Saludos,
> Bubi,- Ocultar texto de la cita -
>
> - Mostrar texto de la cita -

On 3 sep, 03:39, PacoZ <f...***ciudad.com.ar> wrote:
> Bien, bien, pero digo yo, que no ando en los secretillos del mundo
> literario hispano; ¿quién goza de más renombre, el gran Pío o el seco
> y aburrido Félix de Azúa?. No digo quién es más leído porque creo que
> pocos ***especialistas abren aún esos volúmenes lo que nada dice de la
> calidad literaria de los nombrados sino de el desapego por la lectura.
> Eso sí; yo leí, lo que leí, del gran Pío tras recorrer librerías de
> viejo y ¿Austral? en cambio a don Félix cuando el azar lo trajo a mis
> costas.
>
> Resepcto de que haya quién deja de leer por la recurrencia de palabras
> que desconoce hay mucho para decir. El ejemplo traído se debe referir
> a gente de raleada cultura, de esas que ignora si el ***epílogo está al
> frente o al final,del libro, o sea esos negaditos que carecen de
> diccionario enciclopédico o de uno común de la RAE. Porque un lector
> común cuando encuentra una palabra desocnocida no hace ningún respingo
> sino que continúa la lectura atribuyéndole un significado a la palabra
> "nueva" en función del sentido del contexto. Y es este caso no nos
> pongamos a discutir si los ignorantes por pereza deben sr protegidos
> de tal suerte que los escritores deban cambiar sus hábitos en su
> beneficio..
>
> Otro sí; el tema de los escritores que se documentan durante tres años
> para escribir un tratado sobre las ventajas dietéticas de la leche
> cruda pasteurizada, ofrecida en sachets de cartón blando me parece
> bastante estúpido. Si los editores son los que exigen tal
> documentacion estamos hablando de los más negados respecto de la
> cultura del libro. Es que ahora los editores son especímenes
> doctorados en marquetin que creen que los libros se venden con el
> mismo criterio que una ristra de chorizos. Viendo los libros que
> editan, su preferencia por las biografías, el ensayo, la novela basada
> en hechos reales de lo único que nos ocupamos es de la imbecilidad de
> los nuevos editores. Es que aquel que prefiere leer obras documentadas
> en vez del fruto de la imaginación desconoce la literatura, su
> historia y el venero de la imaginación humana: Lo menos que habría que
> decirles es que los escritres muy a menuro se adelantaron a los
> técnicos.y a los científicos en la predicción de sucesos o en el
> invento de adminículos. "Eureka" de Edgar Alan Poe es más de un
> sentido preanuncia las teorías de Einstein.
>
> Estos adelantados que despotrican contra la imaginación son los
> precursores de una época opaca, estéril, manejada por los hechos del
> hombre y por los echos de la naturaleza, encadenados a ***la realidad,
> privados de ideologías. Si algo debiera bastar para darme la razón es
> leer la novelística contemporánea, ramplona, armada sobre moldes
> universales, mero comentario de la realidad.
>
> Sería bueno conocer la opinatio de JLM sobre el particular dado que él
> debe ser el más infomado sobre la formación, informacion y virtudes de
> los sres. editores y la calidad de la novelística al uso..
>
> Misa ludos y me alejo para no leer las diatribas que se seguirán,
> porque es.humanidades.literatura se está transformando en una secta,
> o en un gremio encerrado entre iguales y similares, defendiéndose unos
> a otros para no oxigenar sus convicciones.
>
> Abraxos ***PacoZ.
>

Mira que eres antiguo, PacoZ. ¿Quien con menos treinta años se lee al
Pío ese que dices o al Feliz deAzúa?
Esa gente solo se la conoce de verlas en alguna estatua en un parque
pueblerino, o bien te la encuentras en la enciclopedia Espasa, o en la
Wikipedia. Son gente del Palezoico, amigo Paco.

Respecto a lo que dices sobre una novela llena de palabras raras, solo
se me ocurre una pregunta, ¿cuál es la razón principal para leer?
¿Aprender palabras raras para deslumbrar a los vecinos y compañeros de
trabajo?
¿O solo se trata de pasar un rato agradable leyendo? De otra parte,
me parece que mucha gente se sintió molesto con la escuela, y salió
con complejo de ignorante. Supongamos que al sujeto le gusta leer
para pasar un rato placentero. Si esa novela te está constantemente
recordando que eres un ignorante, te coges un empute y la dejas. A
casi nadie le gusta que le recuerden que es un ignorante.
leopoldo

On 3 sep, 03:39, PacoZ <f...***ciudad.com.ar> wrote:
> Bien, bien, pero digo yo, que no ando en los secretillos del mundo
> literario hispano; ¿quién goza de más renombre, el gran Pío o el seco
> y aburrido Félix de Azúa?. No digo quién es más leído porque creo que
> pocos ***especialistas abren aún esos volúmenes lo que nada dice de la
> calidad literaria de los nombrados sino de el desapego por la lectura.
> Eso sí; yo leí, lo que leí, del gran Pío tras recorrer librerías de
> viejo y ¿Austral? en cambio a don Félix cuando el azar lo trajo a mis
> costas.
>
> Resepcto de que haya quién deja de leer por la recurrencia de palabras
> que desconoce hay mucho para decir. El ejemplo traído se debe referir
> a gente de raleada cultura, de esas que ignora si el ***epílogo está al
> frente o al final,del libro, o sea esos negaditos que carecen de
> diccionario enciclopédico o de uno común de la RAE. Porque un lector
> común cuando encuentra una palabra desocnocida no hace ningún respingo
> sino que continúa la lectura atribuyéndole un significado a la palabra
> "nueva" en función del sentido del contexto. Y es este caso no nos
> pongamos a discutir si los ignorantes por pereza deben sr protegidos
> de tal suerte que los escritores deban cambiar sus hábitos en su
> beneficio..
>
> Otro sí; el tema de los escritores que se documentan durante tres años
> para escribir un tratado sobre las ventajas dietéticas de la leche
> cruda pasteurizada, ofrecida en sachets de cartón blando me parece
> bastante estúpido. Si los editores son los que exigen tal
> documentacion estamos hablando de los más negados respecto de la
> cultura del libro. Es que ahora los editores son especímenes
> doctorados en marquetin que creen que los libros se venden con el
> mismo criterio que una ristra de chorizos. Viendo los libros que
> editan, su preferencia por las biografías, el ensayo, la novela basada
> en hechos reales de lo único que nos ocupamos es de la imbecilidad de
> los nuevos editores. Es que aquel que prefiere leer obras documentadas
> en vez del fruto de la imaginación desconoce la literatura, su
> historia y el venero de la imaginación humana: Lo menos que habría que
> decirles es que los escritres muy a menuro se adelantaron a los
> técnicos.y a los científicos en la predicción de sucesos o en el
> invento de adminículos. "Eureka" de Edgar Alan Poe es más de un
> sentido preanuncia las teorías de Einstein.
>
> Estos adelantados que despotrican contra la imaginación son los
> precursores de una época opaca, estéril, manejada por los hechos del
> hombre y por los echos de la naturaleza, encadenados a ***la realidad,
> privados de ideologías. Si algo debiera bastar para darme la razón es
> leer la novelística contemporánea, ramplona, armada sobre moldes
> universales, mero comentario de la realidad.
>
> Sería bueno conocer la opinatio de JLM sobre el particular dado que él
> debe ser el más infomado sobre la formación, informacion y virtudes de
> los sres. editores y la calidad de la novelística al uso..
>
> Misa ludos y me alejo para no leer las diatribas que se seguirán,
> porque es.humanidades.literatura se está transformando en una secta,
> o en un gremio encerrado entre iguales y similares, defendiéndose unos
> a otros para no oxigenar sus convicciones.
>
> Abraxos ***PacoZ.
>

Mira que eres antiguo, PacoZ. ¿Quien con menos treinta años se lee al
Pío ese que dices o al Feliz deAzúa?
Esa gente solo se la conoce de verlas en alguna estatua en un parque
pueblerino, o bien te la encuentras en la enciclopedia Espasa, o en la
Wikipedia. Son gente del Palezoico, amigo Paco.

Respecto a lo que dices sobre una novela llena de palabras raras, solo
se me ocurre una pregunta, ¿cuál es la razón principal para leer?
¿Aprender palabras raras para deslumbrar a los vecinos y compañeros de
trabajo?
¿O solo se trata de pasar un rato agradable leyendo? De otra parte,
me parece que mucha gente se sintió molesto con la escuela, y salió
con complejo de ignorante. Supongamos que al sujeto le gusta leer
para pasar un rato placentero. Si esa novela te está constantemente
recordando que eres un ignorante, te coges un empute y la dejas. A
casi nadie le gusta que le recuerden que es un ignorante.
leopoldo

"jorfasan" <no***no.es> escribió en el mensaje

> Ese desparpajo sería hoy imposible. Sin un conocimiento de primera mano
> de los escenarios y los personajes, no hay quien coloque una línea. La
> gente se sabe el íntegro registro psicológico y hasta los más recónditos
> rincones del globo, de Mogadiscio a Ulan Bator, gracias a la tele y a
> los seriales de enfermeras. Ya no se puede dar gato por liebre.

Joé, díselo a esos peruanos que mandaban cartas extorsionadoras a
empresarios vascos en nombre de ETA. Yo me parto la goma, y daría algo por
echarme una a los ojos para ver su redacción y su estilo.
:-)