Ya que el blog se nutre del grupo, hagamos también la operación inversa.
Esto escribió ACEGE:

---------------------------

Crecer y madurar es positivo. La vida es una progresiva sucesión de etapas,
y sin ellas la monotonía y el aburrimiento, el olor a podrido propio del
agua estancada, serían inevitables. Pero con la quema de cada etapa siempre
se pierde algo, se paga un precio. Y no siempre negativo.



El comic de superhéroes de los 60 supuso una evolución con respecto al de la
Golden Age de las décadas anteriores. Se ganó en creatividad, en
imaginación, en originalidad, no sólo argumental sino también gráfica. Para
muchos supuso la cumbre del género, y el que nombres como los de Kirby o
Adams alcancen puestos de privilegio en las encuestas de los artistas más
prestigiosos no ya a nivel superheroico sino de la Historia del comic en
general (véase por ejemplo la que tuvo lugar en su día en es.rec.comics) da
fe de ello.



¿Qué perdimos en el camino? Pues la desarmante y a menudo simpática
inocencia de la infancia; de aquellos comics superheroicos de la posguerra
en los que ser Batman o Superman era una fiesta permanente, aderezada con
gangsters y villanos casi tiernos de puro inofensivo. "Poca cosa", dirán
algunos, y desde luego lo es en comparación a lo que recibimos a cambio.
Pero parte de ese encanto primigenio se perdió para siempre, porque la
petulancia de la juventud suele abjurar con desprecio de todo lo infantil
que idolatraba tan solo unos años antes.



En la Bronze Age, ejemplificada por el comic de superhéroes de los 80, ya
nos hicimos mayores; adultos solemnes y responsables que no tienen tiempo
para tonterías. La locura juvenil quedó atrás definitivamente ; las juergas,
las gamberradas, la despreocupación y el "vivir el momento" quedaron
anclados en el pasado. Y nuestro mayor afán es proclamar a los cuatro
vientos que somos serios, somos maduros, somos adultos. Sí, vale, todavía
vestimos mallas de colorines, pero aun así fíjese en que ahora trabajamos,
enfermamos, fracasamos y hasta morimos. Reales como la vida misma, oiga. Y
llevamos uniformes igualmente estrambóticos, pero ahora sabemos lo que son
la homosexualidad, la pobreza, el paro, el SIDA y hasta las hemorroides.
¿Ven nuestras canas, nuestras arrugas, nuestro ceño fruncido? Tomennos en
serio, por favor. Se lo suplicamos de rodillas. ¡Nos hace tanta ilusión!...



No hace falta recalcar lo que dejamos atrás esta vez. Cualquiera que lleve
una vida de adulto y modélico trabajador y padre de familia, y recuerde
suspirando sus correrías de veinteañero, lo sabe perfectamente. Pero para
aquellos que nunca fueron jóvenes (o nunca leyeron comics de superhéroes
anteriores a los de los 80) las reediciones de clásicos de la Silver Age
pueden darles una idea.



Entre ellas, una de mis favoritas es la de los Doom Patrol Archives , que ha
alcanzado los 3 tomos en los USA, anunciándose de forma inminente la
aparición de otros dos que muy probablemente completarán los 42 comic books
de que constó la serie original. El nombre les venía que ni pintado, porque
eran gafes de narices : Robotman, Negative Man y Elastigirl precedieron en
apenas unos meses a los X-Men de Lee y Kirby , que explotaban la misma idea
(un grupo de freaks dirigidos por un paralítico que veían en sus no buscados
poderes una barrera contra la integración social), sólo para ver como
aquellos se llevaban el gato al agua popularmente hablando; intentaron
romper moldes con el único resultado de la indiferencia de los lectores ; y
para colmo pusieron su vida en manos de sus fans comprobando amargamente
como ello suponía su triste epitafio. Cenizos como ellos solos, ya les digo.

Pero quizá por ello, por esa aureola de infortunio que les rodeó, mantienen
hoy un cierto estatus de héroes de culto. (Ya se sabe : Los malditos poseen
un cierto atractivo ya sea en la música, la literatura o el comic). Grant
"Flipo en Colorines" Morrison les escogió en los 90 para desgranar el que
quizá sea su mejor delirio (porque Morrison no escribe, delira), logrando
otra obra de prestigio (...que no de éxito), y no son pocos los artistas
que, incluyendo a John "Qué Grande Fui" Byrne, han intentado romper en vano
la maldición que pesa sobre el gafado grupo. Y ya lo dice el refrán : Algo
tendrá el agua cuando la...maldicen.

Lo cierto es que en estos tres tomos publicados hay varias cosas que me
gustan. La primera es la insolencia : La mayoría de los comics de
superhéroes que rondan los kioscos tratan de convencerme de que son serios,
creíbles (¡Qué ironía!) y profundos; pero a Arnold Drake (guionista) y Bruno
Premiani (dibujante), artífices de la Doom Patrol original, les importa una
mierda parecer surrealistas. Con el desenfado burbujeante propio de los
Locos Años 60 (hablamos de la primera mitad de la década, antes de que
Vietnam y el magnicidio de Kennedy y Luther King oscurecieran la fiesta)
parecen escupir en cada página un burlón "Sí, sé que esto es increíble ; que
resulta esperpéntico, absurdo. ¿Pasa algo?", y hacen desfilar por sus
páginas androides extraterrestres de plástico, jukebox gigantes que derriban
puentes con su música, un científico controlador del tiempo cuya cabeza es
un reloj (literalmente), un hombre-bicho o, last but not least, una
Hermandad del Mal compuesta por un cerebro embotellado, una gomosa
institutriz francesa y un gorila parlante. Con un par, vaya.

¿Grotesco? Sin duda. ¿Ridículo? Muy frecuentemente. ¿Divertido? De narices,
oiga. Drake parece disfrutar mandando a paseo cualquier lógica tradicional,
y se lo pasa pipa sacando un repelente secundario superheroico como Mento
(un pomposo ganso con una especie de yelmo de Mambrino en la cabeza) que
para más inri consigue llevarse a la disputada Elastigirl al altar contra
todo pronóstico; o incorporando al trío estelar de protagonistas a un
adolescente verde con tupé a lo Elvis capaz de transformarse en los animales
más increíbles (¡...que conservan la cara verde y el tupé!) . La Doom Patrol
lo tiene claro : Antes muerta que sencilla. O ambas cosas a la vez.

Premiani, por su parte, es un típico artesano del estilo propio de los 50
(trazo limpio, escasos alardes compositivos) que no obstante sabe resolver
situaciones tan comprometidas como aquella en la que la minifaldera
Elastigirl detiene una caída libre por una tubería inclinada abriéndose de
piernas, obligando al dibujante a introducir el pico de una viñeta inferior
en la entrepierna de la apetitosa jóven con objeto de no enseñar su ropa
interior (si le ve el Dr. Wertham, le funde :-))) ). Ironías aparte, para
quienes consideren a Dick Sprang o Curt Swan unos pintamonas, Premiani no
merecerá el menor crédito, pero para quienes aprecien la labor de estos
pulcros e impecables intermediarios entre el rudimentario sentido naif de
Shuster y cía y la revolución gráfica de Adams y sus seguidores, el trabajo
del argentino supondrá una agradable sorpresa.

Otro punto en favor de la Doom Patrol es el equilibrio entre el carácter
bonachón de los héroes de la Golden Age (que no saben lo que es una voz más
alta que otra porque cagan caramelos) y el perpetuo angst de los iconos
marvelitas, siempre gimiendo cual marica plañidera porque mi tita May padece
del corazón o porque mis ojitos chispeantes ponen en peligro a mi adorada
Jeanie. Ser miembro de la Doom Patrol no es ningún chollo (como no lo es ser
un robot viviente o una momia desvanecida), pero sus integrantes lo llevan
con una mínima gallardía, maldiciendo su suerte de cuando en cuando pero sin
perder párrafos y párrafos en compadecerse de sí mismos. Y aunque practiquen
la inevitable pasión por el chascarrillo de dudosa gracia propia de los
héroes de la época, al menos no siguen a rajatabla el convencimiento de
otros superhéroes de que "una pelea sin 30 chistes malos es una ocasión
perdida". Dentro de su simpleza, los personajes de Drake no son ni tan
bobalicones como sus padres ni tan cargantes como sus compañeros de
generación, y eso a veces se agradece. El sentido lúdico y la space ópera
desbocada campan por sus respetos, lo cual hace la lectura tan ligera como
divertida. "Tragedy tomorrow, Comedy tonight", que decía el gran Stephen
Sondheim.

Finalmente, la Doom Patrol original tiene (involuntariamente) otra baza
positiva en su trayectoria : La brevedad. El mayor enemigo de los
superhéroes siempre fue la sobreexplotación, el morir de éxito (y de
aburrimiento). Pero la creación de Drake y Premiani nunca tuvo esa
oportunidad. En sólo 42 números nacieron, crecieron y murieron (de verdad).
Y aunque su carácter de río Guadiana ha propiciado diversos intentos de
resurrección, jamás tuvieron tiempo de caer en la monotonía y la repetición,
ni en la cansina travesía del desierto de otros iconos más exitosos del
género. Su modestia y su fugacidad se erigen así, en un género acostumbrado
a no saber cuando decir "basta", en una saludable y muy escasa virtud que se
echa de menos en series más logradas y ambiciosas, pero menos divertidas que
esta.

----------------------------

Azrael